贝多芬写过一首是由大提琴,小提琴,钢琴一起的演奏的协奏曲.叫什么?

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C大调小提琴、大提琴和钢琴三重协奏曲，Op. 56
路德维希·范·贝多芬（1770-1827）

I. 快板

II. 广板

III. 回旋曲: 波拉卡

贝多芬的“三重协奏曲”问世之后，成为承受指责和被曲解的对象。在首演后，《音乐报》报道“……我们还听到了一首贝多芬的新协奏曲，然而完全不受欢迎”；该作品确实在作曲家有生之年没有再次上演。一些学究式的评论家评论其风格“单调”，并进一步说明“其技术上的成就超过了灵感”，“这是一首唤起人们对伟大音乐的期待然而却不能令人满足的‘次品’”。幸运地是当今的专家，对贝多芬的三重协奏曲Op. 56不再持有这些意见。甚至称 “没有这首三重协奏曲，贝多芬不可能写出第四和第五钢琴协奏曲，也不可能写出小提琴协奏曲。”

贝多芬的“三重协奏曲”一直被他更为知名的其他协奏曲遮住光彩，其实这是一首有高度独创性的作品，以斯塔米兹、迪特斯多夫和约翰·克利斯蒂安·巴赫创立的交响协奏曲为范例，并受到海顿、莫扎特不再使用的曲式的影响，在其1807年初版中归类为“大协奏曲”。1803-04年贝多芬为他的年轻学生鲁道夫大公写作了这首作品，并由他于1808年5月在维也纳首演时演奏钢琴声部；其他两位独奏家是小提琴家安东·塞德勒和大提琴家尼古劳斯·克拉夫特。

乐曲为奏鸣曲式，第一乐章：快板，低音提琴以一种神秘的情调轻声地吟诵主要主题，接着全体乐队进入主要主题，小提琴在属调上出现第二主题。在第三副题之后，独奏家以“小协奏曲”的群体出现，大提琴，小提琴加入，接着钢琴跟进，各自对主要主题加以陈述。三位独奏家和乐队在发展部运用高度的对位技巧，以室内乐简化的织体，精心描述这些主题并变奏。在高潮之后，让位于独奏家们优美如歌的乐段，乐队以饱满的热忱冲向第一乐章辉煌的结尾。

第二乐章：广板，带有深沉和庄严的情绪，在温和的弦乐伴奏下，大提琴独奏以长气息的、如歌的旋律开始；在独奏小提琴加入呈示部之前，随着钢琴演奏的伴奏音型，木管接过这充满感情的主题。一个忧郁而神秘的乐段没有间歇直接进入终曲乐章。

尽管当时以波罗乃兹舞曲作为终乐章很普遍，贝多芬在作品中运用这种曲式，还是比较少见。大提琴宁静地引出再现的主题，其他两位独奏家依次接力。随着乐队的进程，推进着乐章向前发展。在主部主题经过变奏再次呈示之间，独奏家们的三重奏在第二插入部以辉煌的室内乐风格清晰闪现。在轻快的、速度加倍的倒数第二主题之后，独奏三重奏在乐队的和弦衬托下展开华彩。随着华彩乐段最后极弱的颤奏逐步增强至消失，波罗乃兹主题回到原速，把协奏曲带到其讲究礼节般的典雅和凯旋般的结尾。

　　C大调小提琴、大提琴和钢琴三重协奏曲

　　乐曲为奏鸣曲式，第一乐章：快板，低音提琴以一种神秘的情调轻声地吟诵主要主题，接着全体乐队进入主要主题，小提琴在属调上出现第二主题。在第三副题之后，独奏家以“小协奏曲”的群体出现，大提琴，小提琴加入，接着钢琴跟进，各自对主要主题加以陈述。三位独奏家和乐队在发展部运用高度的对位技巧，以室内乐简化的织体，精心描述这些主题并变奏。在高潮之后，让位于独奏家们优美如歌的乐段，乐队以饱满的热忱冲向第一乐章辉煌的结尾。

　　第二乐章：广板，带有深沉和庄严的情绪，在温和的弦乐伴奏下，大提琴独奏以长气息的、如歌的旋律开始；在独奏小提琴加入呈示部之前，随着钢琴演奏的伴奏音型，木管接过这充满感情的主题。一个忧郁而神秘的乐段没有间歇直接进入终曲乐章。

　　尽管当时以波罗乃兹舞曲作为终乐章很普遍，贝多芬在作品中运用这种曲式，还是比较少见。大提琴宁静地引出再现的主题，其他两位独奏家依次接力。随着乐队的进程，推进着乐章向前发展。在主部主题经过变奏再次呈示之间，独奏家们的三重奏在第二插入部以辉煌的室内乐风格清晰闪现。在轻快的、速度加倍的倒数第二主题之后，独奏三重奏在乐队的和弦衬托下展开华彩。随着华彩乐段最后极弱的颤奏逐步增强至消失，波罗乃兹主题回到原速，把协奏曲带到其讲究礼节般的典雅和凯旋般的结尾。 (卡拉扬找来里赫特、奥伊斯特拉赫和罗斯特罗波维奇的演奏，如此超级豪华的阵容堪称世纪绝响!这张唱片的演奏表情丰富而又真挚，而录音场面宏大而热烈，是贝多芬《三重协奏曲》的不二之选。)
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